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9月21日，是莱昂纳德·科恩的生日，1934年9月21号，他在加拿大魁北克省的蒙特利尔出生。
2016年9月21日，莱昂纳德·科恩在他82岁生日当天，发布了一首单曲，名叫《You Want It Darker》，这首歌是新专辑的标题曲，专辑将在下个月推出，是他的第十四张录音室专辑。心里默念了一遍“长命百岁”之后，又觉得不合适，那意味着，他只有十八年时间留给我们，那太少了。
但我们没想到，不到两个月之后的11月7日，他去世了。《You Want It Darker》成了他的最后一张专辑。
《You Want It Darker》已经在英剧《剃刀党》中露过面，专辑中的另一首歌《Steer Your Way》，也已经以诗歌的形式，在六月的《纽约客》杂志上刊出。看歌词，两首歌其实都是宗教歌曲：“如果你来做庄/我就不入此局/如果受你医治/我必又残又瘸/你是光芒万丈/我是自惭形秽/你愿世间更暗/我们扑灭火光”，“御路，穿过祭坛和市集/御路，经历造物的寓言和陨落/御路，经过那自腐地而建的宫殿/逐年，逐月，逐日，逐思”。
两首歌的译文，都来自微信公号“LeonardCohen”，译者是WiTS ，他是莱昂纳德·科恩的最忠实拥护者，在论坛的时候，他做过科恩论坛、科恩网站，博客时代，他做过一个名为“Tower of Song”的博客，这个博客直到2012年1月才停止更新。后来，WiTS转战豆瓣和知乎，做了科恩小站，微信时代，他又开了公号。
不论在任何地方，WiTS都没提到过自己，除了WiTS这个名字，我们对他近乎一无所知。似乎，他用了十几年时间，就是为了提示莱昂纳德·科恩的存在，把自己，也把别人，放在科恩的树荫下，或者说，阴影里。
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我也是这片树荫里的人。
1999年，在一张盗版碟上，看到一部电影，名叫《色情酒店》（Exotica），在米娅·科施娜 （Mia Kirshner）穿着海魂衫跳脱衣舞的时候，出现了一首歌，那首歌迷住了我，我到处打听歌者的名字，在所有能去的论坛上发帖子，直到两年后的2001年，当时最火的论坛“北大新青年”上，有人回答了我，那首歌叫《Everybody Knows》，歌者就是科恩。
他是诗人、作家、歌手、音乐家、画家，也是隐士、修行者，22岁以诗人身份出现，34岁时以创作歌手的身份出现，之后50年，写和唱了无数美丽而抑郁的歌，是许多音乐人的偶像，Bob Dylan说：“如果我必须当一分钟其他人，那个人很可能是科恩。”Lou Reed说他：“他是最崇高，最具影响力的创作人。”U2主唱称赞他为“摇滚界的拜伦”。Nirvana主唱Kurt Cobain曾在歌曲《Pennyroyal Tea》中这样写：“让我转世成为莱昂纳德·科恩吧，这样我便能永远安息了。”
我逐渐患上一种病，这种病，可以被称作“莱昂纳德·科恩迷狂症”。去香港出差，在HMV一口气买了十二张他的CD。听说译林出过他的小说，卖不动，所以无人知晓，我肩负几位朋友的重托，去旧书店的仓库里，找到了积压在仓库里的《大大方方的输家》，一口气买了十本，天南地北地寄出去。2010年，听说他要在金边开演唱会，我和几位朋友约定了，一起去看演出，准备出发前，却听说他因为巡演过于劳累，身体出了问题，那场演唱会取消了。
我在某些BBS上的签名，头像，都和科恩有关。我MSN名字，就曾经叫“莱昂纳德·科恩迷狂症”。我一度热爱“红房子画家”、大卫·西尔韦恩、Low、阿拉伯皮带、大卫·林奇，并收藏了一大堆法国和俄罗斯老男人的CD，都是因为，他们和他有点像。我寻找一切和他气质相近的人和音乐，一旦发现他们和他差异比较大，立刻弃之不顾。
他们，其实是一个由老男人组成的族群。这个族群的成员不一定真的老，但却要有一颗“老灵魂”，像朱天心在《预知死亡纪事》中所说：“他们通常因此较他人累积了几世的智慧经验(当然，也包括了死亡和痛苦)”，所以洞彻、通透、笃定、安稳、不为所动。
不一定真有这样的老男人，这可能只是一种理想形象，但却有人无限接近这个形象，埃里克·克莱普顿、鲍勃·迪伦、斯汀、让·雷诺、高仓健、陈升、侯孝贤，都是视野里的最佳老男人代言人，豆瓣里的若干个“老男人”小组的头像，基本由他们垄断，其中有个帖子更有明确的指标：“身高要高，唇角漂亮，看你的时候眼睛里有笑意，背影要美”。
不过，更现实的标准是，他们要有经济基础。女性杂志里列出老男人的吸引力来源，第一条就是“财富吸引力”，“角色吸引力”尚排其后。科恩身为一代文青文中偶像，在财富吸引力上也毫不逊色。
2004年夏天，他录好了一张题为《亲爱的希瑟》的专辑，然后回到老家。秋天的时候，这张专辑面市，出现在全世界的排行榜和唱片奖名单里，就在此时，他接到一个警示电话，要他去看看他的账户。随后他发现，他的经纪人凯莉，从1996年开始，趁着他去秃山禅寺修行的时候，开始谋夺他的财产，并且用八年时间，把他全部的资产挪走，让他陷入了财务危机，而且还要面对各种版权纠纷。
财产被席卷一空之后，他成了加拿大退休人士协会记者眼中“年届70却无法退休的老人”，他倒也不慌，安安静静地，一边打官司，一边着手解决财务困境，用一系列巡演和唱片、诗集，在短时间让自己的资产恢复到了以前的水平。这里面透露的信息是，只要他愿意，他就能，这实在太性感了。
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我们喜欢的仅仅是这个性感的、笃定的他吗？
不，我们喜欢的不只是他，不只是他的歌，而是他身后的一整个时代。在他的传记《我是你的男人》里，以最寻常的口吻说出来的，是这些名字：卢·里德、妮可、鲍勃·迪伦、朱迪·柯林斯、詹尼斯·乔普林、安迪·沃霍尔、伊迪·塞奇威克，还有怀特岛音乐节、纳什维尔、切尔西旅馆，“切尔西旅馆一到夜里就苏醒了过来”。詹尼斯·乔普林甚至出现在科恩的歌曲《切尔西旅馆一号》里，那首歌描绘的是他们的性爱，“你闪烁的眼睛，照亮我最黑暗的角落”。
那个年代是他的父亲，是他的树荫，他就在这种树荫下长大，直到他自己也成了父亲，成了树荫，每一根枝条，每一条叶脉里，都有那个时代的全息影像，那个时代成了幻影，成了泡沫，他却像蕨类植物一样，在大灭绝之后照旧存活了下来，相信“那种四海之内皆兄弟，建立仁爱社会，人们为了某种信念而非一己私利而活的理念”，在年轻人向他寻求建议的时候，他会说：“我确实有个不错的建议，但仅仅是一个字：‘遁’”。
我有过类似的时代，虽然很短。九十年代的后半段，我们这个城市，因为众多乐队的出现，成了“中国的西雅图”。通讯还不算发达，但我们总能接受到演出信息，一到晚上，就聚集在有演出的地方，规模稍大的演出，聚在门口的青年人，多到能让整条马路交通堵塞，冬天的晚上，看演出的我们互相嘲讽着：“去给别人擦皮夹克”。我们聚了又聚，醉了又醉，青翠欲滴，汁液四溢。
所以，看《七月与安生》的时候，我实在觉得，那部电影写的，不是什么三角恋，也不是什么闺蜜情百合情，就是那个时代的昂扬，安生是我们在那个时代里，在摇滚演出现场，常常能见到的那种女孩子，不美，但特别有主心骨，昂扬如草木一般地生存着。那种昂扬勃发的时代，才能成为父亲，成为树荫，也才能滋养出能够成为父亲成为树荫的人。
在拥挤的地铁里，在排队买房的队伍里，在无微不至的焦虑中，没有新的父亲，也没有新的昂扬，不知遁向何处，唯有打消一切杂念，心如钢铁地活着。